陈优钢的艺术茶馆

做雕塑的都会画素描，但是我却没怎么画过。

曾经想画过，那是在2003年，在上海油画雕塑院的油画研修班上。一共去了4、5回，遇到一位叫yx的画家老师，我请他给我画的画批评批评，不料他说我画不好的，并劝我不要画了。于是，我就不再去了，也一直没再画过，继续我的雕塑创作。但是，我总有点不信。

2006年底，天气渐冷，做雕塑有点怕。我跟翁冰（妻子）说我要画油画。她说随你的便。其实她是主张我画素描。

三个多月来共画了十八张，其中四张肖像，十四张静物。虽敝帚自珍，倒也不至于不知道自己水平和画中的不足。今天在这里只是亮相，或许有那位老师来批评一下。倒正合我意。

    每届艺术博览会我总要去看2--3次，自己也参加过，还常邀些朋友同去。这些朋友不外是做艺术、艺术爱好者和社会上的“白、骨、精”。他们看后的反响亦不外有两种：总体太烂和离我们太远、看不懂。

    太烂者即指写实作品中既无素描又无色彩更思想，于是空间扭曲、错位。色彩无冷暖、无环境影响。看不懂的是指抽象作品，外行看不懂内行也看不懂。不少作品有“皇帝新装”之嫌。更有甚者是那些看了实在令人作呕东西。不知到艺术博览会是如何监管的。

    说到监管，艺术博览会上那些世界上顶级名家的作品[尤其雕塑]比比皆是，其真伪如何，收藏家真要炼炼自己的眼睛，更要提高一点艺术修养。

    现在的艺术批评是艺术家出资买的。艺术家为了包装自己就出钱买艺术批评。而艺评家不论是谁请，只看钱。艺评家只是艺术家的包装师。然而发生艺评家因对女艺术家有非分之想未果而恐吓女艺术家“你还想不想在艺术圈内混”一类的事，还着实令我吓一跳。但联想政界、司法界、教育界、医疗界、学术界的腐败，艺术界岂能独醒。

其实艺评家除了做艺术家的包装师外已别无选择。他们在现代和后现代艺术面前能何为？他们不可能有“皇帝没穿衣服”似的惊叫。他们得给自己定位。但反仆为主又实属艺术家们的无奈，因为这些艺术家害怕真正的艺术批评。无欲才能刚！

作为一个雕塑工作者的所见、所思、所疑，不可能完全用雕塑语言来表述。比如50年代的光荣妈妈现象；比如现今的独生子女问题；又比如即将面临的极度老龄化难题；我们的医务人员在病危者面前等等-------；司法人员在急需司法保护者面前-------；教授和博导们在考生和论文答辩者面前-------我们的艺术界，媒体行政人员等等，等等为了生存，发展为了证明自己的能力，成功，为了政绩可以不择手段地向钱看。所有这些现象的起因，后果以及怎么办都亟待我们去思考时，而一个雕塑工作者又痛苦于无法用雕塑语言来引起读者的思考时。我只能借助文字借用博客。

三代人，每一代各有所思，而每个时代又赋予其不同的内容。作为“自思”的观众的每一位所看到的又会有不同的联想：我是对的；我今是而昨非；我还有待完善。惟独有待完善者永远在不断完善中。您属于哪一类